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Monday, July 6, 2015

Daniele Buzzi: Tessiner Plakate

Daniele Buzzi wurde 1890 in Locarno geboren und starb 1974 in Lausanne.
In Winterthur besuchte er das Technikum und arbeitete anschliessend bei Bührle-Oerlikon. 1927 wurde er von der Elektrizitätsgesellschaft Westschweiz in Lausanne angestellt, wo er bis 1963 als Ingenieur, Techniker und Architekt tätig war. Von 1931 bis 1936 war er am Dixence-Staudamm-Projekt beteiligt. Infolge einer Operation war er von 1942 bis 1948 invalid und bildete sich autodidaktisch als Grafiker aus. Er malte, zeichnete und lithografierte Landschaftsmotive, hauptsächlich aus dem Tessin. Daniele Buzzi darf deshalb zu Recht als eigentlicher Begründer der Tessiner Plakatkunst bezeichnet werden.


1945

 1946

 1945

 1948

 1925

1928

 1942

 1925

 1943

 1946

 1944

 1927

 1934

 1968

 1945

 1950

1952
Es gibt einige Webseiten, die dieses Plakat einem anderen Künstler zuschreiben. Meistens in blasseren Farben, wie unten zu sehen ist. Ich vermute, dass Leopoldo Metlicovitz Buzzis Plakat einfach frecherweise abgekupfert hat. Oder es könnte auch umgekehrt sein, denn Metlicovitz verstarb 1944.

 1958

1928
 1936

 1930


 1932


 1935

 1926



 
1953

 1955

 
1956
1957

 
1959

 
1960

 1964

 1972





Eisenbahnplakate

1924

1924

1925

 1926

Saturday, July 4, 2015

The Pied Piper of Hamlin by R. Browning illustrated by Kate Greenaway

Kate Greenaway, also called Catherine Greenaway    (born March 17, 1846, London, Eng.—died Nov. 6, 1901, London), English artist and book illustrator known for her original and charming children’s books.


The daughter of John Greenaway, a draftsman and wood engraver, Kate Greenaway grew up in various residences, including a farmhouse in Nottinghamshire, and studied art in various places, including London. She began to exhibit drawings in 1868, and her first published illustrations appeared in such magazines as Little Folks. In 1879 she produced her first successful book, Under the Window, followed by The Birthday Book (1880), Mother Goose (1881), Little Ann (1883), and other books for children, which had an enormous success and became very highly valued. “Toy-books” though they were, these little works created a revolution in the book illustration; they were praised by John Ruskin, by Ernest Chesneau and Arsène Alexandre in France, by Richard Muther in Germany, and by other leading art critics throughout the world.